至今能见唯一的一件,八大山人与石涛合写的画——《兰竹图》
每位艺术家的风格是有差异的,
每个艺术家擅长的领域又是不同的。
就好比齐白石的虾,徐悲鸿的马,
李可染的牛,黄胄的驴……
已经在人们心目中根深蒂固。
可你想过当他们的画笔相邀,
让大家熟知的形象“跨界”上演,
会是怎样的一番景象吗?
下面为大家带来一批大家们的合作,
作品在保持整体风格一致的同时,
又保留了每位艺术家的个人风格,
兼容无间,十分和谐。
是令人称赞的珠联璧合之作,
真正地强强联手!
一起来一饱眼福吧!
吴昌硕与齐白石
齐白石曾有诗曰:“青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗,三家门下轮转来。”诗中的“青藤”是指徐渭;“雪个”是指八大山人朱耷;“老缶”是指吴昌硕 ,可见齐白石对吴昌硕的崇拜。
一、《竹石双寿》
《竹石双寿》是海派书画领袖吴昌硕与京派书画大师齐白石唯一面世的珠联璧合之作。
吴昌硕题款:满纸起秋声,吾意师老可,缘知不受暑,及时来独坐,辛酉小满,吴昌硕年七十八。吴昌硕赠给齐白石的此幅作品,齐白石在珍藏了三十四年后,添笔双寿鸟转赠其好友杨虎。
齐白石题跋:吴缶老之画不易得也,啸天将军藏玩,九十一岁,白石,添笔。
《竹石双寿》画面上,吴昌硕以遒劲质朴、老辣酣畅的笔触撇竹几杆,枝叶婆娑间,似传出爽爽秋风之声,颇有金错刀的金石气韵。右下方的一块山石则浑穆凝重,极有峥嵘之势。
齐白石所画的两只绶带鸟用笔细腻精到,造型灵动鲜活,上下对鸣,和合之啼。特别是齐白石用胭脂色勾勒,更使全画增添了亮丽吉祥之气。
齐白石与徐悲鸿
在现代中国美术界,有“徐悲鸿的马,齐白石的虾”之说。但世人只知白石翁对虾的喜爱,殊不知其亦爱钓虾,他曾自题:“五十年前作小娃,棉花为饵钓芒虾。今朝画此头全白,记得菖蒲是此花。余少时尝以棉花为饵钓大虾,虾足钳其饵,钓线起,虾随钓线起出水,钳尤不解,只顾一食,忘其登岸矣。”
此幅合画之作便是齐白石的虾,不同我们常见的是:一向在我们印象中擅画马也常画马的徐悲鸿补画的是菖蒲叶。
一、《菖蒲虾趣图》1948年
1、款识:白石。钤印:吾年八十八
2、款识:悲鸿补蒲叶,时戊子仲夏,北平客中。钤印:江南布衣
二、《祝君和平》1948年
这是一件祈求平安、象征美好的经典作品。徐悲鸿的“竹子”与齐白石的“鸽子”与画面上的“祝君平安”四个篆字相互契合,具有一种浑然天成的味道。
该作品创作于1948年春,即平津战役打响的前半年,因此,作品里暗含了对当时北平解放的深深期盼。
三、《妙机其微》1948年
《妙机其微》为齐白石、徐悲鸿两位大师1948年合作绘制。悲鸿布地,白石画青蛙蝌蚪与水,是为艺术趣事。二人绘画各有趣味与特点,但画面兼容无间,非常和谐。疏落的画面,唯见墨点、墨线及块面所构成的蛙的物象及神态,蝌蚪的表现煞是可爱,当将蝌蚪与其它物象勾连观察时,可谓白石老人“妙在似与不似之间”艺术主张的最佳诠释。
画作笔墨不多,墨色沉稳。悲鸿设色晕染清透恬润,层次丰富,墨点温润散落于地,很好地将画面空间进行分割与组织,体现出徐悲鸿本身来自于西方的较为理性的艺术处理手法。所绘画面墨彩淋漓,与白石所绘形成自然和谐的水岸关系,加上青蛙与蝌蚪生动浑朴的造型,洋溢着生机勃勃的气息。
齐白石与李可染
1947年,李可染执弟子礼于齐白石门下,稍晚,又从师于黄宾虹。受到两位传统大师的熏陶和指教,李可染既得齐师“墨块”、“墨线”之要,又得黄师“积墨”、“渍墨”、“破墨”之诀。牧牛图类创作是李可染一生为之魂牵梦绕的题材,甚至在1989年辞世之年,也从未曾中断。
钤印:谢稚柳、壮暮父、壮暮堂书画记
题签:谢稚柳陈佩秋荷塘珍禽图?王贵忱谨题?
钤印:王贵忱、可居
三、竹树红鸟
此作《竹树红鸟》便是谢、陈二人珠联璧合之作。前景一双红鸟,极尽工致华丽;背景以淡青写竹,以淡墨写梅树,略施点染,一派清新之气。一前一后,一浓丽一清新,相映成趣。堪称谢稚柳、陈佩秋工笔合作之佳作。
此作完成之后,由夫人题款,参智永千文之笔意,潇洒流畅,又不失法度之严谨,同画作相得益彰。伉俪二人用印亦是一白一朱,出双入对。
更多合作作品欣赏:
齐白石、张大千、于非厂等
《鼠戏雀喧》
款识:大千居士补鼠, 阿芝作稻草,非厂写菊,逸轩补飞鸟。
钤印:张爰之印大千,老木,于大,逸轩。
齐白石、于非闇、潘素等
《普天同庆图》1952年9月作
题识:普天同庆,恭祝中华人民共和国成立三周年,并向**致以崇高敬礼,九十二岁齐白石题。
款署:徐石雪画双凤、白石画牡丹、于非闇写桐、汪慎生画竹、胡佩衡写水口、溥毅斋画月季、溥雪斋写兰、关松房画石、潘素写坡草。
黄胄、田世光、潘素
《三清图》
潘素、张伯驹、刘海粟
《梅兰竹菊》