古典的身段。
有着妖精的曼妙。
秋水似的眼神。
洞穿你的心门。
化骨的温柔。
隔着几个朝代。
咿呀一声,颠倒众生。
一波三折的剧情。
说着别人的故事。
逢场作戏。看花旦看眼神,看花脸看功架。
我却流着自己的眼泪。
梦里的蝶衣。
死了一回又一回。
爱恨别离。
一场无量的怨醉。
花旦 [ huā dàn ]
释义:花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象,性格活泼或泼辣放荡,常常带点喜剧色彩。
出处:《青楼集》。
造句:虽然镜头语言一直被公认为电影中的当家花旦,但影片中各种声音因素所带来的审美享受也是不可替代,不容忽视的。
形容花旦的句子有哪些?
1、古典的身段有着妖精的曼妙,秋水似的眼神洞穿你的心门,化骨的温柔隔着几个朝代咿呀一声,颠倒众生一波三折的剧情,说着别人的故事,逢场作戏,我却流着自己的眼泪,梦里的蝶衣死了一回又一回,爱恨别离一场无量的怨醉。
2、脸谱虽然能把人物性格的区别画得醒目,但是画在旦角的脸上太粗犷,旦角还是要俊。
旦角演员要把苦命人、狠心人跟喜气的人画出区别,得靠自己小心掌握,脸谱在这里用不上。
3、戏如人生人生亦如梦,过往的曾经一片水袖青萍。
4、上了妆的蝶衣,精致,却生活在虞姬的假像中;卸了妆的蝶衣,依旧活在虞姬的阴影中。
不怪段小楼,不怪项羽,只因蝶衣把生活唱成了戏。
5、那些刹芳华里,那些柔美如画,一见如故的女子,婉转水袖间的珑玲绣线,高歌千年后,只剩下繁锦的传奇。
那些匆匆而走的妩媚身姿,在看客逐渐眯起的双眸里如同翩然归去的彩蝶6、悲一喜一抖袖,一跪一拜一叩首。
一颦一笑一回眸,一生一世一瞬休。
那般惊艳,却也那般叫人心疼。
一出纸醉金迷闹剧, 一袭染尽红尘的衣, 唱罢西厢谁盼得此生相许。
戏子,人人都说戏子无情,岂止无情之人皆因无心 。
如果你看戏,不要太入戏。
人称戏子无义,谁来怜惜你的悲喜7、谁解相思味,谁盼良人归,谁捧胭脂泪,谁描柳月眉,谁将曲中情怨,谁思红袖轮回,谁一腔相思错付,都是断肠人。
8、岁月蹁跹人知否,花开雪融又一秋。
青丝已换满白头, 谁知此生几回眸?9、情难舍,心难留,花朝月夜,转眼便成指间沙。
不如生生世世,两两相忘,且归去,看青山隐隐,流水迢迢,望断天涯。
10、红颜远,相思苦,几番意,难相付。
十年情思百年渡,不斩相思不忍顾!11、酌酒独饮空凭祭,一盏相思人入画。
凭栏望江听流水,何人伴我数落花?12、待上浓妆戏一场, 谁人台上谁人观? 乐声美妙忘自我, 花旦名角谁人怜? 台上悲欢独自唱, 却忘终有曲终时。
一曲终来一曲上, 唱来唱去同台戏。
悲可悲,笑可笑, 卸去浓妆真面目。
曲终人散台空空, 只留一人品惆怅。
情何以堪,人何以待? 恨只恨独爱台上当花旦。
只留此生戏一场!13、尘缘飞花,室迩人遐,梦里花落为谁痛?顾眸流盼,多少许痴缠。
把本人揉入了循环里,忆起,在曾相逢的梦里;分手,在泪眼迷朦的花落间;心碎,在指尖的苍白中;淡落,在亘古的残梦中。
在夜莺凄凉的叹气里,让片片细腻的柔情,哽咽失语在暗夜的诗句里。
听凭一腔绵婉的相思,飘散在风中;任一泓暖和的细雨,吻遍朱唇上的幽凉;任清冷的月光,映刻在眸间,悠悠飘香。
14、点朱砂青丝白发,我自清唱出后庭花玉扇素手拿,悲欢几人话。
旧音新词谁人入戏罢。
谁念此流年繁华,几多情痴几多人忘清歌回音丧,初尝墨梅茶。
琅台戏子唱出悲欢乏。
15、乌发盘成霜,眉间到心上,丹蔻指,绘谁的模样、戏里泪千行,谁假戏真唱
形容花旦的句子
1. 青衣是中国戏曲中旦行的一种,北方剧种多称青衣,南方剧种多称正旦。
2. 青衣因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
3. 青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物,大多数是贤妻良母,或者是贞节烈女之类的人物。
4. 青衣表演特点是以唱功为主,动作幅度较小。
行动比较稳重。
5. 青衣年龄一般都是由青年到中年,没有老年,老年就变成老旦了。
6. 青衣代表角色如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
7. 梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为京剧“四大名旦”,便是青衣。
8. 梅兰芳出生于京剧世家,8岁学戏,11岁登台,擅长青衣,兼演刀马旦。
9. 程砚秋自幼学戏,演青衣,受师于梅兰芳。
10. 古代,汉以后卑贱者衣青衣,故称婢仆、差役等人为青衣。
11. 青衣,青色的衣服。
多为古代低阶文官或卑贱者所穿的衣服。
亦称为「青衫」。
12. 青衣是国剧中的脚色。
大都穿著黑色衣服,故称为「青衣」。
多是扮演贞静端庄的贤淑女子,表情稳重,偏重唱工。
亦称为「青衫」、「衫子」。
13. 典型的正旦青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》,还有孙尚香听说刘备的死讯,到江边去哭祭的《祭江》。
14. 老舍 《四世同堂》二四:“她能唱青衣,但拿手的是花旦。
”15. 梅兰芳对青衣旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展,形成了独特的艺术风格,世称梅派。
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描写“唱戏”的句子
1. 唱念做打样样精通,演员们粉墨登场京剧开始了,我们都喜闻乐见。
2. 和着京剧的配乐,她一会儿转着圈,一会儿做出各种各样的动作,连停下来的姿势都是那样的精美。
还有她的眼神,真是传神哪!3. 穆桂英就属于武旦了,着重于“打”。
两个兵器一相交,动作也随之而来,又是翻跟头,又是转身。
当穆桂英的眼神盯住你看时,都让人产生畏惧感。
4. 一出场,小悟空就是十几个空翻,紧接着舞起了手中的金箍棒,看得我眼花缭乱。
不一会又练起了金鸡独立,站得稳稳的,真是好功夫!5. 特别是跟罗汉斗的时候,悟空三拳两脚就把罗汉们打得落花流水,真是精彩极了。
轻松胜利的悟空还调皮地抓耳挠腮,显出了猴子的顽皮劲儿。
6. 开始,演员们表演了一出“打虎上山”。
他们披着白色的戏服,画着五彩的脸谱,有的舞剑,有的翻跟头,还有的唱戏,表演得非常精彩!7. 接下来是水袖表演,演员们穿着淡黄色的纱裙,象一群漂亮的天使。
有一位主角在舞台中央翩翩起舞,其他人围在四周,把长长的水袖抛向中间,舞台上好像盛开了一朵美丽的莲花!8. 大幕缓缓拉开,首先映入眼帘的是蜘蛛精带领的大小众妖。
一个个打扮得花枝招展,娇媚多姿。
紧接着是唐僧师徒4人,他们精神抖擞,一身正气。
9. 许多的人认为京剧的节奏慢,就像摇篮曲似的催人入睡。
其实也不错,但这都是根据剧情来定的。
有慢的,反之,也有快的,那速度惊人,没有字幕你是听不出他在唱什么。
10. 京剧中某个角色上场后,通过念白、歌唱,可以表明舞台是他的书房。
但是他下场后这个书房就不存在了,紧接着另一个角色上场,通过他的身段表演,可以表明舞台是一条崎岖的山路。
11. 一阵开场锣鼓敲罢,隆花出台了。
为了达到对敌人最大的吸引力,不使他们半途走掉一个,她也不管剧情的安排,先拿出她的刀马功夫。
12. 孙悟空师兄弟为了救出师父与蜘蛛精斗智斗勇。
孙悟空的七十二变,让你眼花缭乱;蜘蛛精魔幻般的变脸,让你叹为观止。
那如梦如幻的布景,让你身临其境。
13. 在电视上,我们经常会看到有京剧表演,那些演员在台上一会儿说,一会儿唱,有时还兴味盎然的表演一番。
14. 嘿!看那演员有滋有味地演唱,有声有色地步法,看京剧还真是一种享受!紧接着,出来了一个黑脸大汉,长长的胡须一直长到腰间,黝黑的脸上流露出正直、刚烈的情感。
15. 京剧有生旦净丑之分,着重于唱念作打这四个要素。
天女是花旦,主要在“作”上。
她舞的彩缎上下翻飞,挥动自如,就好像是自己的手臂一样。
形容京剧的诗句
形容京剧的诗句1. 唱念做打样样精通,演员们粉墨登场京剧开始了,我们都喜闻乐见。
2. 和着京剧的配乐,她一会儿转着圈,一会儿做出各种各样的动作,连停下来的姿势都是那样的精美。
还有她的眼神,真是传神哪!3. 穆桂英就属于武旦了,着重于“打”。
两个兵器一相交,动作也随之而来,又是翻跟头,又是转身。
当穆桂英的眼神盯住你看时,都让人产生畏惧感。
4. 一出场,小悟空就是十几个空翻,紧接着舞起了手中的金箍棒,看得我眼花缭乱。
不一会又练起了金鸡独立,站得稳稳的,真是好功夫!5. 特别是跟罗汉斗的时候,悟空三拳两脚就把罗汉们打得落花流水,真是精彩极了。
轻松胜利的悟空还调皮地抓耳挠腮,显出了猴子的顽皮劲儿。
6. 开始,演员们表演了一出“打虎上山”。
他们披着白色的戏服,画着五彩的脸谱,有的舞剑,有的翻跟头,还有的唱戏,表演得非常精彩!7. 接下来是水袖表演,演员们穿着淡黄色的纱裙,象一群漂亮的天使。
有一位主角在舞台中央翩翩起舞,其他人围在四周,把长长的水袖抛向中间,舞台上好像盛开了一朵美丽的莲花!8. 大幕缓缓拉开,首先映入眼帘的是蜘蛛精带领的大小众妖。
一个个打扮得花枝招展,娇媚多姿。
紧接着是唐僧师徒4人,他们精神抖擞,一身正气。
9. 许多的人认为京剧的节奏慢,就像摇篮曲似的催人入睡。
其实也不错,但这都是根据剧情来定的。
有慢的,反之,也有快的,那速度惊人,没有字幕你是听不出他在唱什么。
10. 京剧中某个角色上场后,通过念白、歌唱,可以表明舞台是他的书房。
但是他下场后这个书房就不存在了,紧接着另一个角色上场,通过他的身段表演,可以表明舞台是一条崎岖的山路。
11. 一阵开场锣鼓敲罢,隆花出台了。
为了达到对敌人最大的吸引力,不使他们半途走掉一个,她也不管剧情的安排,先拿出她的刀马功夫。
12. 孙悟空师兄弟为了救出师父与蜘蛛精斗智斗勇。
孙悟空的七十二变,让你眼花缭乱;蜘蛛精魔幻般的变脸,让你叹为观止。
那如梦如幻的布景,让你身临其境。
13. 在电视上,我们经常会看到有京剧表演,那些演员在台上一会儿说,一会儿唱,有时还兴味盎然的表演一番。
14. 嘿!看那演员有滋有味地演唱,有声有色地步法,看京剧还真是一种享受!紧接着,出来了一个黑脸大汉,长长的胡须一直长到腰间,黝黑的脸上流露出正直、刚烈的情感。
15. 京剧有生旦净丑之分,着重于唱念作打这四个要素。
天女是花旦,主要在“作”上。
她舞的彩缎上下翻飞,挥动自如,就好像是自己的手臂一样。
16. 在京剧表演中,某些男性角色的脸部常有一种特殊的彩色化装,称之为“脸谱”。
17. 我爱看青衣戏,觉得青衣戏声柔优美,委婉动听,深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。
18. 程派戏腔音忽高忽低,时断时续,时而像撕丝裂锦,时而又像藕断丝连,时而像高山流水,时而又像春雨潇潇,唱腔凄美幽怨,委婉动听,扣人心弦,太感人了。
19. 一个蕴涵着“唱、念、做、打”的表演方式,一个“生、旦、净、丑”的行当分类,一个“皮、黄、锣、鼓”的伴奏结构,真是一门综合表演艺术。
20. 20世纪80年代,我有幸看过程派著名演员李世济演《锁麟囊》,她唱做俱佳,以气托声,以声送字,以字达情,以情化腔,唱腔感人,其独特的程派风格,给我留下了美好而深刻的印象。
21. 京剧的表演风格是安详的,既不过分高亢激昂,也不刻意一唱三叹,从不强调暴力和血腥。
22. 当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候,这个平静的海面陡然膨胀起来了,它上面卷起了一阵暴风雨,观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。
23. 她开始唱了。
她圆润的歌喉在夜空中颤动,听起来似乎辽远而又逼近,似乎柔和而又铿锵。
24. 歌词像珠子似的从她的一笑一颦中,从她的优雅的“水袖”中,从她的婀娜的身段中,一粒一粒地滚下来,滴在地上,溅到空中,落进每一个人的心里,引起一片深远的回音。
25. 他们看得入了神。
他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。
随着剧情的发展,女主角的歌舞渐渐进入高潮。
26. 精彩的武打、优美的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦,显示出京剧艺术的无穷魅力。
27. 《水漫金山》的演出开始了,剧场内的气氛达到了高潮。
白娘子、小青大战法海,那英武俊美的亮相,令人的枪花,还有一连串的毽了小翻,都搏得了满场采声。
28. 宏伟的场面,沉重的响声,击鼓的后生,绮丽的舞姿。
29. 京剧,一共有生旦净丑,我们都喜闻乐见,角色粉墨登场,我们拍手叫好。
30. 只见他哼了一声:“大胆刁民,往哪里跑!”话一说完,他就把他给抓住了,用恶狠狠地眼神看着他,我真感觉到有点好笑。
丑八怪演花旦,下一句。
“哥们。
” “等等等等!”“我不拦你们,给你们个联系方式,什么时候要销赃,打我电话。
”“咦,你们自己去买了被褥了?不是让你们别出去吗?” “有老鼠?” “说什么呢?”“好心给你们送被褥来,你们演什么戏给我看?” “什么玩意儿?我来过?” “你敢!” “你们从新月出来的那段时间,有没有拿别人什么东西?” “你们真是太懈怠了,那种场合下别人的东西也敢随便拿,这上面有种特殊的气味,有训练好的狗的话,你跑到哪儿都逃不掉。
我们的车一出来,他肯定就知道你们坐在上面,一路跟到我们这儿来。
” “算了,事情已经发生了,我们立即换个地方。
你们带上东西跟我们来。
” “又怎么了?” “抢!” “缩着被打疼好几倍,原来不是骗人的。
” “够格,你眼光不错。
”“这家伙归我。
” “得了吧,你答应我也不答应。
” “我自我介绍一下,我叫解语花,是现在九门解家的当家。
我们两个互为外家,算得上是远房的亲戚。
小时候拜年的时候我记得我们几个小鬼经常在一起玩儿,不过吴邪你不那么合群,性格又内向,又是从外地来的,所以可能并不熟络,所以记不得我了。
” “你没记错,那个时候,我确实是个‘女孩子’”“我小时候长得嫩,又在跟着二爷学戏,唱花旦和青衣,很多人都分不出来,以为我是女的。
” “是的,因为你在广西的经历给了我们启发。
” “这是我们找人根据样式雷的图样复原的结构图,你们可能看不懂细节,没关系,我来解释。
” “你看一下水底看到的那栋张家楼?” “我听到你说张家楼的时候,就知道会是这种结果,再听到你说铁尸就更加确定,张家楼是在水底,而且它的一部分是埋在水下的山体之内的。
你再看这里。
” “你可以看到,样式雷的第一层和第二层,和下面的几层,很不一样,1,2层更像塔而不是楼,而在1,2层和下面几层连接的部分,缺少了很多的设计。
” “张家楼的第一层和第二层和剩下的几层是分离的,1,2层是在地面以上,然后,借由很深的地道,通往深埋在山体之中的剩下几层,因为工程量的关系,我相信;那几层应该是藏在那湖附近的山体里。
我们就是要去找它们。
” “为什么?你们经验十分的丰富,应该驾轻就熟了才对。
”“这绝对是笔大喇嘛,你们不会空手而回的。
我们夹喇嘛,分成一向很公道。
” “你对自己的身手这么没信心?”“你之前去的那几个地方,也不是好地方。
” “那么,欢迎成为一伙,我来给你们说说,我们的目的地是个什么地方,听完之后,我们在三天内就会出发。
” “我奶奶说,你会需要这个东西。
” “从我们家库里淘来的,你要不耍耍。
” “这种刀不是随便什么人都能用的。
”“太重了。
” “这是我们的巢。
”2011-11-12评论公子无邪V(11级)19楼“每个羌民家里,都有一个锅庄,看起来就是一个三脚架,他们叫它希米,希米上挂了一个铁锅,下面是篝火,那是万年火,永世不熄,几万年前他们的火神给他们的火种所蔓延开来的火,所以,那火是很神圣的,我以前有的朋友,往火堆里吐了口痰,然后……”“我买了一百多只羊才把他带出来。
”“说来话长,那是我自己的一些事情,你不会想知道的。
” “老太太当年也不是自己上来的,而且这么多年了,就算当年留有记号恐怕也全部都没了,只知道应该是在中段,而且位置非常高,我们得找找。
”“当年他们是第一批撤走的,封住这里应该是在霍家离开之后,剩下的人做的。
”“如果她想做成一件事情,应该不至于玩这种花招。
” “啧。
” “越挖血迹越深,水泥浸血浸的越厉害,而表面却不多,说明,血是从里面向外渗出来的。
”“里面接触不到氧气,血里的铁元素没被氧化,所以颜色没有褪去。
” “不妙。
” “你是对的,这个洞穴的封闭,不是在霍婆婆离开之后了,他们是在事情发生之后,立即就封闭了洞口,才会有这么惊心动魄的场面,婆婆应该知道这件事情,为什么她没说?” “你知道在这种悬崖上,装置一个水泥罐装系统要多少时间和力气?他们一出事之后,还没有逃出这个洞,水泥罐装就开始,这说明——” “他们是自愿的。
”“这让我好受了点儿。
” “那你觉得应该怎么样?” “有道理,那么你的意思是,他们不是自愿的,但是那么大的机器,那么多的水泥横在外面,他们会不知道是干什么的?” “我不知道,也许她觉得这不太光彩或者……”“好吧,我承认这他妈很难解释,不过,我知道她的目的性很强,她不会是在耍我们或者欺骗我们。
如果她知道这里被水泥封住了,又不告诉我们,那么我们这边的喇嘛就停止了,那她的计划也就没法实施下去了,她不可能这么傲。
” “你想说什么?” “哦,你是说,咱们不是老九门之后,到这里的第一批人?” “而且,他们知道里面有危险,事先安置着水泥罐装,那么,这些人肯定和当年是有关系的。
”“有人不死心。
” “不管怎么样,看这情况,他们还是失败了,咱们还得继续进行未尽的事业,而且他们触动了机关,老九门触动过一次机关,他们也触动了,这说明里面的机关不是临时性的,他们遇到的我们一定也逃不掉,这洞的里面,一定有什么和这些‘头发’有关的东西,我们要加倍小心。
” “这么说来,那件铁衣服可能不...
古代伤感爱情句子
1. 在世如莲,净心素雅,不污不垢,淡看浮华。
2. 执于一念,将受困于一念;一念放下,会自在于心间。
3. 安慰捉襟见肘,唯有冷暖自知。
4. 你是不是一直这样,安静地,凝望那些日沉日落,无家可归的忧伤。
5. 欲相守,难相望,人各天涯愁断肠。
爱易逝,恨亦长,灯火阑珊人彷徨。
行千山,涉万水,相思路上泪两行。
春花开,秋叶落,繁华过后留残香。
望长空,叹明月,形单影只心惆怅。
酒意浓,心亦醉,罗衫轻袖舞飞扬。
思秋水,念伊人,咫尺天涯媲鸳鸯。
前世情,今生债,红尘轮回梦一场。
6. 寸心万绪,咫尺千里。
美景良天,彼此空有相怜意,未有相怜计!7. 若如初见,人生便处处都是姹紫嫣红;若如初见,便少却了许多惆怅无奈,辗转反侧;若如初见,人生便少却了后来患得患失与伤痛。
可是人生,又怎么会只如初见,随着岁月的流转,最初美好的惊艳,亦会随之一点一点地流失。
也许再回首,此时的心境与彼时的悸动,早就隔了地,隔了沧海与桑田,只余无尽唏嘘!8. 转身的回眸,不见阑珊灯光,只有背影相依落寞。
9. 世人醉,醉生梦死一世情,世人痴,痴心不悔三生爱。
10. 红尘紫陌,纵寻千百度,回首万年,情衷伊人。
11. 孤星碎,残梦断,素衣寒。
镜中颜,月下瘦,隔帘盼,盼来了满腹的心酸。
总想躲开关于你的那些记忆,回归最终的平静,让心淡从容。
然,转首的瞬间,你遗忘了千年的柔情,为我种下了今生刻骨的伤;千盏的醉意,都醉不尽此生万卷忧愁。
卷里卷外,字字刻心,只有一首歌唱着一个不变的故事,淡入心底。
12. 古筝悦耳,古琴悦心。
古筝如花旦,古琴则是青衣。
13. 谁曾从谁的青春里走过,留下了靥;谁曾在谁的花季里停留,温暖了想念;谁又从谁的雨季里消失,泛滥了泪水。
14. 碧血染就桃花,只想再见,你泪如雨下,听刀剑喑哑,高楼奄奄一息,倾塌。
15. 一把花锄,黛玉含泪葬了谁?一座小楼,香君独坐为了谁?长生殿上问君皇,马崽坡上香魂消!一声珍重,送了谁?别了谁?伤了谁?苦了谁?又丢了谁?原来谁也只是谁的曾经,原来错过就成了往事,再见却已不是故人,若人生只如初见,我只想记着彼此初遇时的美好,自此,不伤秋水,不憔颜。
写出和戏剧有关的一句谚语
千斤话白四两唱,三分唱念七分作。
宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。
南昆(昆山腔)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。
男怕夜奔,女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟,台下十年功一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。
功夫练到家,上台不怯场。
救场如救火。
唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。
台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。
有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。
艺不离手曲不离口。
一清二混三不见(无根底对付的结果是:第一次尚可,第二次模糊,第三次忘没了)。
饱打(吹)饿唱。
日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏;汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。
师父领进门,修行在个人。
教会徒弟,饿死师父。
只有状元徒弟,没有状元师父。
无祖不立,无师不传。
名师出高徒。
艺多不压身。
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